Свою первую медаль, посвященную Герою Гражданской войны, полководцу Михаилу Фрунзе, скульптор Марк Шмаков (1919-1986) создал в 1960 году, и с тех он пор постоянно работал в этом труднейшем жанре изобразительного искусства. По словам искусствоведа Владимира Левашова, "в начале 1960-х мастер был в числе тех, кто возродил это искусство, сделал его таким, каким мы его знаем сегодня"[1].
В 1940-е - 1950-е годы советская медальерная пластика практически не развивалась. По мнению Владимира Левашова, главными ее недостатками были "отсутствие органической связи между текстом и изображением, лицевой и оборотной сторонами медали (аверсом и реверсом); текст обычно "набирался" стандартным шрифтом без всякого учета особенностей образной системы каждого отдельного произведения; что касается изображения, то оно оказывалось чрезмерно перегруженным, либо, наоборот, обедненным. Нарушения законов этого искусства усугублялось чрезмерной сухостью, безжизненностью пластики. Медаль, таким образом, утрачивала свою специфическую выразительность".
Все эти трудности и пришлось преодолевать Марку Шмакову, постепенно, шаг за шагом, на протяжении четверти века восходившему на вершину советского медальерного искусства.
В ранних медалях Шмакова, подчеркивает Владимир Левашов, между аверсом и реверсом подчас еще отсутствовала органическая связь. Но уже в первой половине 1970-х годов у скульптора сложился "новый подход к медали", а "система пластических ассоциаций, связывающих обе стороны произведения в единое целое", стала намного разнообразней. Именно тогда у мастера окончательно "сформировался тип портретного аверса", а язык изображения стал простым, емким и экспрессивным. Впрочем, в этот период Шмаков каждую работу все-таки решал "в своем собственном ключе", так что говорить о "единстве творческой манеры" было еще рано.
И только ко второй половине 1970-х годов, как отмечает Владимир Левашов, сложилась "зрелая, единая система художественных принципов и взглядов" скульптора. Марк Шмаков начал "мыслить медаль сразу парными образами", когда один образ у него порождал другой, а основная форма - свою вариацию". Теперь темой реверса, как правило, становилось "изображение-символ", а оборотная сторона каждый раз по-новому продолжала "портретный образ аверса". Из их сопоставления всякий раз извлекались "новые оттенки смысла".
Сайт ОМС знакомит читателей с лучшими произведениями Марка Александровича Шмакова. Работами, которые стали классикой и достоянием отечественного медальерного искусства.
Лев КУЛАКОВ
[1] Владимир Левашов. "М. Шмаков", М., "Советский художник", 1987.