Сандомирская Беатриса Юрьевна (1894-1974)

Наши художники

Фото Эммануила ЕВЗЕРИХИНА (ТАСС)

Сандомирская Беатриса Юрьевна (1894-1974)

ГЛАВНОЕ О БЕАТРИСЕ САНДОМИРСКОЙ

Беатриса САНДОМИРСКАЯ (2 августа 1894 - 21 февраля 1974), родилась в Одессе в семье известного журналиста и профессиональной медицинской сестры.

1912-1914 Училась в С.-Петербурге в студии у скульпторов Леонида Шервуда и Дмитрия Малашкина.

С 1914 Участница московских, республиканских, всероссийских, всесоюзных, международных и зарубежных выставок.

1914-1916 В качестве вольнослушателя занималась в Высшем художественном училище при Императорской Академии художеств у скульптора Роберта Баха (по другим данным - у Гуго Залемана).

11 (24) января 1916 Вошла в только что организованную секцию Еврейского общества поощрения художеств.

Сентябрь 1917 - апрель 1918 В качестве вольнослушателя занималась в Училище живописи, ваяния и зодчества (УЖВЗ) у скульптора Сергея Волнухина. Находилась под сильным влиянием творчества С.Т. Конёнкова .

1917 Стала членом-учредителем Московского профессионального союза скульпторов-художников. Избирается товарищем председателя Союза (первый председатель - Константин Крахт, позднее - Сергей Конёнков).

Лето - осень 1918 Участница Ленинского плана монументальной пропаганды. Лично встречалась с В.И. Лениным, по письменным воспоминаниям Б. Сандомирской - «великим вождем революции». В учебной мастерской УЖВЗ работала над памятником французскому революционеру Максимилиану Робеспьеру.

Осень 1918 Занималась во 2-х Государственных свободных художественных мастерских (ГСХМ). Учебу у С. Волнухина совмещала с занятиями в мастерской С. Конёнкова.

3 ноября 1918 Под стенами Московского Кремля, в Александровском саду, у Грота торжественно был открыт памятник Робеспьеру.

7 ноября монумент был обнаружен разрушенным. 9 ноября газета Правда» сообщила, что бетонный памятник «взорвали злоумышленники». По информации «Известий ВЦИК», скульптура могла рассыпаться из-за «неправильного расположения центра тяжести всей фигуры памятника, что было замечено еще при постановке его».

Май - июнь 1919 Вступила в «Группу скульпторов нового искусства», организованную при Московском профессиональном союзе скульпторов-художников.

Конец 1919 По мандату отдела изобразительных искусств Наркомпроса РСФСР (отдел ИЗО НКП) командирована в Оренбург для агитационной работы.

В качестве уполномоченного отдела ИЗО НКП занималась организацией ГСХМ в Оренбурге вместе с инструкторами-живописцами Сергеем Богдановым и Александрой Петровой. Возглавила секцию ИЗО в губернском отделе народного образования.

Январь - июль 1920 Возглавляла руководящий совет ГСХМ в Оренбурге. В этом учебном заведении действовали три «индивидуальные» мастерские, в которых училось 50 человек. В апреле открылась еще одна (декоративная) мастерская под руководством Александра Николаева (в будущем Усто Мумина).

28 июля 1920 Была освобождена решением губисполкома от обязанностей уполномоченного ГСХМ.

Середина - конец августа 1920 Переехала из Оренбурга в Ташкент. Принимала участие в работе ТуркКомпроса по «постановке образования в учебных художественных мастерских».

Осень 1920 Преподавала скульптуру в Самарканде.

Не ранее февраля 1921 Не получив поддержки от ТуркЦИКА, вынуждена была уехать в Москву.

Весна 1921 В Москве поселилась в коммуне ВХУТЕМАСа по адресу: Мясницкая ул., 21.

1922-1923 Начала пересматривать свои творческие позиции. В самом начале 1920-х горячо исповедовала конструктивизм, экспериментировала с различными материалами - металлом, стеклом, картоном, фанерой, создавая в скульптуре изобилие геометрических форм. Позднее большинство работ этого периода уничтожила.

Начала создавать экспрессионистические скульптуры и игрушки из дерева.

Январь 1925 Участвовала в выставке группы художников «Объединение» (или «Объединенное искусство», ОБИС) в Москве.

С 3 мая 1925 Участвовала в выставке рисунков современных русских скульпторов в Москве.

1926-1931 Участвовала в четырех выставках Общества русских скульпторов (ОРС).

Сентябрь 1932 Вступила в Московский областной союз советских художников-скульпторов (МОССХС). Председатель - Борис Королёв.

С 27 июня 1933 Работы Б. Сандомирской были представлены в скульптурном разделе выставки «Художники РСФСР за XV лет (1917-1932)» (Москва, ГМИИ).

Конец декабря 1933 Участвовала в заседаниях Первого творческого совещания архитекторов, скульпторов, живописцев «Вопросы синтеза искусств».

Лето 1935 Входила в состав «Бригады скульпторов, работающих в дереве» (Н.И. Абакумцев, В.А. Ватагин, И.С. Ефимов, А.Н. Кардашёв, Ю.А. Кун, Е.Д. Никифорова-Кирпичникова, С.М. Чураков, Д.А. Якерсон). С этого времени подавляющее большинство своих произведений исполняла в дереве.

1937 Арестован Зиновий Сандомирский - брат Беатрисы Юрьевны, видный троцкист (до того был арестован в 1927, 1928, 1929 и 1936 годах). В 1938 году З. Сандомирского расстреляли в Воркуте.

1937-1939 Подвергалась в печати критике за формализм. Лишилась заказов. Произведения были убраны из экспозиции музеев.

Зима 1941-1942 Осталась в Москве, работала маскировщицей. Во время Великой Отечественной создала ряд портретов - героев войны.

1946-1949 Подвергалась критике за формализм на собрании секции скульпторов МОССХ, на сессиях Академии художеств СССР, в печати.

1954-1959 Вернулась к активной творческой и выставочной деятельности.

1959 Создала барельеф на могиле художника Роберта Фалька (Калитниковское кладбище, Москва).

1960-е Создала значительные произведения на тему «Материнство», а также цикл «Космос», в который вошли портреты неземных существ Галактики.

15 октября 1966 В Московском доме художника (ул. Кузнецкий Мост, 11) открылась персональная выставка произведений Б. Сандомирской.

22 октября 1967 - 22 января 1968 Работы Б. Сандомирской были представлены на выставке «Русское искусство от скифов до наших дней. Сокровища советских музеев» (Париж, Гран-Пале).

Май 1971 В издательстве «Советский художник» вышла книга Игоря Светлова «Беатриса Сандомирская».

21 февраля 1974 Беатриса Юрьевна Сандомирская скончалась.

7 апреля 2026 В Москве, в Галерее искусства Европы и Америки Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина открылась выставка «Беатриса Сандомирская. 1894-1974».

Беатриса Сандомирская о творчестве

… Я хочу сказать, что неплохо быть в армии формалистов, потому что они все-таки талантливые люди. Мне кажется, что лучше быть в армии формалистов, в армии талантливых людей, чем быть в армии халтурщиков и неталантливых людей…

…То под одного, то под другого делается, то академизм, то импрессионизм и т.д. и т.п. Давайте новые формы! Кто-нибудь говорил здесь об этом! Работайте, изобразите! Роден дал же новое! Конёнков дал же! И каждый должен дать то, во что он верит, раскрывать природу, как он видит, отображать, как чувствует. Вот только тогда будет настоящее, большое искусство.

1933 год

О творчестве Беатрисы Сандомирской

- Выражение «амазонки авангарда» привел в своей книге «Полутораглазый стрелец» поэт и критик Бенедикт Лившиц еще в 1933 году. Но устойчивым определением оно стало после одноименной выставки, которая прошла в 1999-2001 годах в нескольких музеях мира, в том числе в Государственной Третьяковской галерее. Амазонками русского авангарда тогда предстали художницы Наталия Гончарова, Ольга Розанова, Александра Экстер, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Варвара Степанова.

Скульптор Беатриса Сандомирская не менее крупный мастер, ее произведения - самостоятельная и яркая версия модернизма. Но у меня она ассоциируется не с амазонкой, а с другим мифологическим существом: с кариатидой - фигурой-опорой. Так уж сложилась судьба в самые трудные десятилетия, когда большинство отечественных скульпторов-экспериментаторов вынужденно обратились к тематически ангажированному академизму, она поддерживала уровень пластических исканий, достигнутый русским искусством в первые десятилетия ХХ века.

Опорные качества - несгибаемость, верность избранному пути - Сандомирская сохраняла на протяжении долгой творческой жизни. И всегда стремилась раскрыть свой потенциал максимально.

В отличие от современниц Анны Голубкиной, Веры Мухиной, Надежды Крандиевской, она не училась в Париже в Академии Коларосси или в Академии де ля Гранд-Шомьер. Кубизм и примитив у нее предломлялись в оптике сложной и многосоставной скульптурной школы, сложившейся в России.

Ее памятник Робеспьеру был одним из самых ранних произведений, созданных в рамках Ленинского плана монументальной пропаганды. Она организовывала Государственные свободные художественные мастерские (ГСХМ) в Оренбурге и Туркестане, участвовала в деятельности Общества русских скульпторов (ОРС).

Но оставаясь действующим советским скульптором в течение пяти десятилетий, время измеряла по собственным часам. Ее творческая эволюция зависела не от внешней конъюнктуры, а от внутренних опор, которые она открыла для себя в начале 1920-х.

… Выше отмечалось такое качество ее художественной личности, как опорность. В свою очередь, она сама твердо опиралась на органическую природу любимого материала - дерева. Разновременные, с разной социальной нагрузкой, отличные по языку произведения... Но наполненность формы остается предельной, никаких скидок на время, абсолютно эмоциональная самоотдача. И так до последних работ!

Алла ЕСИПОВИЧ-РОГИНСКАЯ

2026 год

(Биография Б. Сандомирской и тексты - по материалам, представленным в экспозиции выставки «Беатриса Сандомирская. 1894-1974» в ГМИИ имени А.С. Пушкина, 2026)

Работы хранятся

Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Государственный исторический музей, Москва.

Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО», Москва.

Государственный центральный музей современной истории России, Москва.

Центральный музей Великой Отечественной войны 1941-1945 гг., Москва.

Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево», Московская область.

Государственный Русский музей, С.-Петербург.

Астраханская государственная картинная галерея имени П.М. Догадина.

Белозерский областной краеведческий музей, Вологодская область.

Брянский областной художественный музейно-выставочный центр.

Вологодская областная картинная галерея.